第十二夜-莎士比亚四大喜剧之《第十二夜》

谈这个喜剧先得从剧名谈起。在西欧基督教世界里，每年1月6日是“主显节”，纪念耶稣降生后受洗，东方三贤去伯利恒朝拜圣婴等事迹。“第十二夜”也就是“主显节之夜”，到了这一夜晚，从圣诞节起持续十二天的整个圣诞节期就宣告结束了。当时，人们在这跨年度的节期的最后一夜，举行盛大的庆祝活动，甚至比“圣诞之夜”更隆重。到了莎士比亚的时代，“第十二夜”的宗教色彩日渐淡薄，而演变为一个世俗气息很浓重的狂欢之夜了。

《第十二夜》剧照

所以喜剧名字取和喜剧内容几乎毫不相关的“第十二夜”其实仅仅是为了突出喜剧欢快的气氛，像《皆大欢喜》一样，从名字里我们就能看到那弥漫着节日狂欢般的喜剧效果（有一种观点认为这个就是为了纪念“主显节”，有待商榷）。

《第十二夜》另有一个副标题：《悉听尊意》（What You Will）。—要是你认为剧名不够贴切，那么请按照尊意另换一个吧。英王詹姆斯一世在他的第二版《莎剧全集》（第2对开本）上确是亲笔把这剧名改为《马伏里奥》。我们还知道《第十二夜》曾几次在宫廷内演出，而1623年那一次，喜剧就以《马伏里奥》为名。

从《仲夏夜之梦》到《第十二夜》，莎翁在喜剧的创作手法和情节设置上越来越纯熟，如果只从东方人的视角来看待他创作的这一系列喜剧，那么最能引人发笑的当属《第十二夜》。换句话说，《第十二夜》才真正可以完美get到我们的笑点，和我们的小品相声一样，这部喜剧会不断地丢下欢乐的包袱给我们享用，整个剧情到最后也在欢声笑语中结束。

《第十二夜》剧照

而关于他要在喜剧中表达出更深刻的思想却不好发现，也不必次次去追求深刻内涵的东西，喜剧的本质就是提供欢乐。但我这么说一定有人会出来指责我的浅薄的，其实呢，主题是“爱情”的喜剧总是离不开关于爱情的思考，这样的内容见的太多了。需要注意的是，那时候的爱情自由是一个相当大胆的追求，是人文主义者讴歌和赞美的东西，不能纯粹认为男女爱情就和我们今天这么随意和简单，其他的就任君思考吧。

剧中人物：

薇奥拉：（化名西萨里奥，侍候公爵）

西巴斯辛：（她的孪生哥哥）

奥西诺：（伊利里亚公爵）

奥丽维雅：（富有的伯爵小姐）

玛丽亚：（她的贴身侍女）

托比爵士：（她的叔父）

安德鲁爵士：（她的求婚者）

马伏里奥：（她的管家）

费斯特:（她跟前的傻子）

费宾：（她的家人）

安东尼奥：（海盗，西巴斯辛的拯救者）

船长：（薇奥拉的拯救者）

公爵的侍从凡伦丁，丘里奥

伯爵小姐家的神父

众贵族，乐师，侍从，巡官，巡丁等

故事的大致内容是这样的，用几个字概括就是“离奇的多角恋”。

在一次海难中，妹妹薇奥拉和哥哥西巴斯辛被分散，两人分别被船长和海盗救起，但都笃信自己的亲人在这次灾难中离世。

第一恋：上了岸的薇奥拉化名西萨里奥，女扮男装侍候伊利里亚公爵，在平时的相处中薇奥拉默默地爱上了公爵（戏剧就是这么安排的），公爵也非常喜欢她，但并不知晓她的真实性别，反而委派她去向富有的伯爵小姐奥丽维雅求婚。

《第十二夜》剧照

第二恋：伯爵小姐奥丽维雅第一眼看到女扮男装的薇奥拉，就深深地把她爱上，全然不顾她是替公爵来求婚的使者，反而把自己的爱慕和痴情一股脑地倒向薇奥拉，寄希望能开出爱情的花朵，因为伯爵小姐已经沉迷其醉人的芳香中了。

第三恋：伯爵小姐的叔父托比爵士为了钱财，戏耍了一个叫安德鲁的爵士，怂恿他向自己的侄女求婚。安德鲁爵士并不是一个意志坚定的人，倒更像是一个没有主见的傻瓜蛋，被周围人戏耍的团团转。很显然，伯爵小姐也对他没有什么感觉。

第四恋：伯爵小姐家的管家马伏里奥平时就趾高气扬，啰里啰嗦，得罪了托比爵士。爵士趁机和安德鲁爵士、小姐侍女玛丽亚、家人费宾、傻子费斯特等一起营造了一个骗局。玛丽亚模仿小姐的手迹写了一封模糊的情书，马伏里奥观其内容断定这情书就是写给自己的，开始相信“有人是生来的大富大贵，有人是挣来的大富大贵，有人是送上门的大富大贵”，闹出一系列啼笑皆非的有趣事来，这是整个戏剧中最好笑的一个点，难怪詹姆士一世会把喜剧名字改成《马伏里奥》。

《第十二夜》剧照

第五恋：此处不是男女之恋，更像是父爱或者说兄弟之情。海盗安东尼奥在一次海难中救下西巴斯辛，将他养大，因为西巴斯辛要去找寻自己的妹妹，海盗不放心，冒着被抓的危险也跟随着西巴斯辛进入了城市。

这些错综复杂的感情和关系扭结在一起，奏起了美妙的狂欢舞曲。首先，伯爵小姐把哥哥当做原来的妹妹，和他订了婚（原来化了妆的妹妹和哥哥一模一样，一样的声音，一样的容貌，一样的精神）；而被抓的海盗误以为妹妹是哥哥，向其求救对方却一脸懵逼，海盗愤懑之极；接着两拨人终于相遇，互相澄清了事实，解开了彼此之间的心结。

最终，薇奥拉和公爵，伯爵小姐和西巴斯辛双双成为眷侣，戏剧结束。

《第十二夜》