海上花列传-张爱玲爱它多年，鲁迅、胡适高赞，一部写妓女的《海上花》凭什么

自古以来，但凡是提到妓女，人们总是自然而然地流露出嫌弃的神情，那些描写妓女生活的书籍和影视作品也大都是充满香艳情节。

然而在我国清代，有这样一部描写妓女的小说《海上花》，它深受张爱玲喜爱，并花费多年心血将其翻译成现代版本。

不仅如此，就连鲁迅和胡适这样的大文豪也对其高度赞赏，

《海上花》到底凭什么受到这几位文人骚客的赞誉.它又讲述了清代妓女怎样的生活现状.

首先，我们来看看这部小说的大概情节及原作者韩邦庆的风流故事。

这里所说的《海上花》，全书名称叫《海上花列传》，后来张爱玲翻译改版了一个版本，将其命名为《海上花》。

《海上花列传》的原版作者，名叫韩邦庆，小说主要描写了清末时期上海妓院的生活。

通过妓女与恩客们的故事叙述，刻画了诸多人物的众生之相，同时也折射出那一时期商界、官场以及社会各个层面的现状。

那么，作者韩邦庆为何要写出这样一本书呢.

这大概与他的生平经历有关。

韩邦庆是清朝人，在清朝光绪皇帝当政期间，年少的他经过数年寒窗苦读考中了秀才，之后被地方官员推选进入国子监读书。

韩邦庆身怀真才实学，本想再努力几年争取进入朝堂为官，然而考了几次之后都没有及第。

无奈之下，韩邦庆另辟蹊径做起了地方官的幕僚，希望以此来实现自己的政治抱负，然而也没混出个名堂来。

后来，韩邦庆迁居到了上海，他的家境原本还算富裕，即便没能入朝为官日子也过得也很阔绰。

然而，到了上海后，韩邦庆无意间染上了鸦片，之后烟瘾越来越大导致家道中落。

从此之后，韩邦庆彻底断了入仕的念头，开始以写作为生。

光绪十八年（1892年）初，他靠一己之力创办了《海上奇书》杂志，虽说是杂志，但大部分都是他自己的作品。

后来，韩邦庆在友人的介绍下，开始出入上海的各个妓院。在妓院消遣的日子，他发现妓女们的生活与他想象的很不一样。

于是，他便决定，写一部关于妓女的小说，多年后《海上花列传》应运而生。

这部小说情节叙述用的是白话文，人物对话则用苏州方言进行描写，是当时中国第一部方言小说。

在大众的印象中，相比于直白的北方方言，吴侬软语往往是絮叨、婉转的，给人以细腻迂回的感觉。

这样的语言风格和故事情节，令女性作家张爱玲非常喜爱。

要问《海上花》在张爱玲心目中的地位有多高，可以用一本巨著《红楼梦》来做比对。

张爱玲曾说自己从小就喜欢看《红楼梦》，同龄人都觉得红楼梦读来太过晦涩无趣，而她却觉得此书读来非常有意思。

她读了一遍又一遍，每一遍都有新的体会，对于其中的经典情节她甚至能背下来。

而《海上花列传》在她心目中，就是仅次于《红楼梦》的经典之作，也是方言小说文学史上的巅峰之作。

用她自己的话说：

“《海上花列传》是第一部专写妓院的书，主题其实是禁果的乐园，它填写了百年前人生的一个空白。”

除了张爱玲的至高评价，《海上花列传》还得到了另外两位大文豪的高赞。

在鲁迅看来，这本书属于狭邪小说类，对于这类小说大多数人只要提及，要么是无脑地追捧，要么是一味批判其下流与龌龊。

然而鲁迅却认为，文学就是文学，不应该掺杂着世俗情感去看待文学作品。

因此，他这样评价这本狭邪小说：

“自《海上花列传》出，乃始实写妓家，暴其奸谲”。

“终未有如《海上花列传》之平淡而近自然者。”

这样的评价态度算是非常中肯了，而从这两句评语中，我们可以看到，鲁迅对于韩邦庆的传神白描功力，也是毫不掩饰地表达了欣赏。

除了鲁迅，另一位对《海上花列传》青眼有加的大文豪，此人便是胡适了。

他曾经这样评价道：

《海上花列传》是吴语文学史上的第一部杰作，自它问世之后，苏白的文学才算正式成立。

可以说韩邦庆与他的《海上花列传》，给中国文学打开了一个新局面，希望这些讲吴语的文人，能继续发展日趋成熟的吴语文学。

《海上花列传》的成功，其实不单是作者韩邦庆个人的成功，而是吴语文学运动的成功。

作为胡适的好友，张爱玲得知胡适也如此喜爱这本书，自然是极为高兴的。

后来，张爱玲的生活轨迹发生了很大的变化，心态也发生了很大的变化，但她依然保持着对于《海上花列传》的喜爱，甚至产生了将其翻译出来的想法。

1955年2月2日，张爱玲写信给胡适，信中她说道：

“我一直有个愿望，想把《海上花》和《醒世姻缘》翻译成英文版本。

这两本书我都很喜欢，书里对白的语气很难翻译，但也并不是绝对不能译的。”

最终，张爱玲耗时多年，费尽心力将《海上花列传》翻译成了国语和英语两个版本，国语版本就是《海上花》。

那么，海上花到底描写了怎样的故事，它到底凭什么能令中国文学史上的三位名人都称赞不已呢.

这本书从乡下青年赵朴斋，到上海找生意作为故事起点，透过他的视角，我们得以看到百年前上海社会和上海妓院的繁华景象。

全书有主线有支线，主线是赵朴斋、赵二宝兄妹的人生际遇，支线是妓女沈小红、张蕙贞、李漱芳、黄翠凤等人的生活状态。

除了这些主要人物，小说还刻画了官场老爷、商贾富豪、富家子弟等社会群像。

根据作者的描写我们得以了解到，在清朝末年，上海的妓女非常多，妓业可谓空前繁荣。

妓女作为我国古代的一个特殊职业群体，被人们提及时，往往都是下九流的。

然而，上海的妓院，却俨然发展成了一个微型社会，妓女也因此被分为了三六九等。

一般来说，清末上海的妓女分为三个等级，一等妓女被称之为“长三倌人”，二等妓女被称之为“幺二”，三等妓女似乎没有专属称呼，只有“妓女”这个统称。

在这三个等级中，三等妓女就是下等妓女，她们往往被老鸨要求在妓院门口或者大街上揽客。

一旦客人上门，她们必须无条件地尽心服侍，不能对客人挑三拣四，受了客人的欺负也没人替她们撑腰。

除此之外，她们的居住条件和生活条件也很一般，即便出卖了自己的身体和尊严，也只能混个温饱。

如果违背了老鸨的意志，还要遭到无情的殴打和虐待。

相比之下，一等妓女和二等妓女的身份就比较“尊贵”了，因为她们属于高级妓女，居住和饮食条件都比下等妓女要好很多倍。

一般来说，一等妓女在堕入青楼之前都是那些家道中落的大家闺秀，当然，也有一些有才情的普通人家的姑娘。

这些妓女往往姿色比较出众，还有一两种技艺傍身，稍微打扮一番就是一道靓丽的风景线。

不仅如此，她们还被刻意包装成了身价不凡的样子，从衣着首饰到胭脂水粉，从日常三餐到生活起居，都像外面的大家闺秀一样高级。

为了衬托她们的身份，老鸨甚至会给她们配置佣人，贴身照顾她们。

而“长三倌人”所居住的房子，是经过高档装修的“书寓”。

在妓院老鸨看来，什么阶层的客人就会找什么阶层的妓女。

因此，前来找“长三倌人”寻乐子的男人，都是非富即贵。

而这些达官贵人们，想要认识一个“长三倌人”，也并不是那么容易的，必须有熟人引见才行。

在《海上花列传》中，就有这样一个情节：

一个从北京来上海的客人高亚白，想在妓院找一个“长三倌人”做相好，但却苦于没有门路。

于是，他在经人指点后，先到“长三倌人”居住的书寓喝茶聊天。

在这个过程中，“长三倌人”会观察他的言行举止。

若是满意，则会答应跟他“出局”，这里所说的“出局”就是陪他外出参加酒局，表演才艺助兴。

由于竞争激烈，这些达官贵人们还得表现出足够的诚意，既要在书寓抛金投银，还要表现得“一心一意”，不能同时追求多个“长三倌人”。

而且一旦“长三倌人”选定了某个客人，那么今后一段时间内，“长三倌人”的衣着首饰、饮食花销、仆人工资都要由客人支付。

因此，如果不是大富大贵家庭出身的老爷或公子哥，一般是不敢去招惹“长三倌人”的。

再来说说二等妓女“幺二”，“幺二”的身份要比“长三倌人”低很多，她们住的地方一般较小，大致可以理解为现代的单间。

有些妓院规格相对较低，也会让“幺二”们挤在一个堂子里。

她们能伺候的客人，一般都是“长三倌人”不愿接待的，或者出不起高价的。

比如，一些有点小钱的公子哥、一些小富的商人等。

“幺二”是一个比上不足比下有余的妓女群体，她们比下等妓女的日子要好过很多，但她们也常常羡慕“长三倌人”的待遇。

为此，一些“幺二”会极力提升自己，学习多种技艺傍身，以求有朝一日能够升级为“长三倌人”，进而过上奢华的日子。

单单是妓女的等级，就有这么多的讲究，可见当时上海的妓业有多么繁荣。

而作者韩邦庆之所以能将这些行规描写的如此清晰，与他本人常年混迹在妓院脱不了干系。

根据他后来在别的文章中回忆，他当时大部分稿费，都花在了妓院里，不过以他的经济状况也只能找“幺二”这个级别的妓女。

那么，他笔下这些不同等级的妓女，又经历怎样的人生际遇和爱恨情仇呢.

我们不妨以他花费笔墨最多的沈小红、黄翠凤、李漱芳三人来分析下。

先来说说黄翠凤。

黄翠凤是个非常聪慧的女子，心思缜密而又狠辣。

小说中，黄翠凤曾经与一个名叫罗子富的客人相好过一段时间，尽管罗子富对她极尽呵护，为她大把地花钱，但她却始终没有真正动心。

她深知两性之间的吸引，往往都是短暂的，只有钱财才是最可靠的、

为此，她利用罗子富对她的宠爱，狠狠敲诈了罗子富一笔巨款。

而她后来则用这笔钱替自己赎了身，从此成为了一个自由人。

在当时看来，黄翠凤未免太过无情狠心，不仅玩弄了罗子富的感情，还敲诈了他一大笔钱。

但以现代人的眼光看来，黄翠凤其实是一个很有主见的女子。

她沦落风尘本就是身不由己，罗子富之所以愿意为他一掷千金，不过是看重她的年轻美貌。

说到底，罗子富只不过是一个嫖客，她怎能将自己的后半生托付给一个嫖客呢.

再来说说沈小红。

沈小红是一个刁蛮开放、不拘一格的女子。

她也有一个相好名叫王莲生，起初，王莲生对她可谓极尽深情，与她欢好了将近五年。

在二人感情最火热的时候，王莲生曾经提出要为她赎身，将她纳为小妾。

按理说，妓女能够嫁给大户人家做小妾，那也是一个很好的归宿了。

可沈小红向来无拘无束，不愿被婚姻和宅院捆绑，便拒绝了王莲生。

后来，沈小红渐渐年长，容貌也不似从前那样娇艳了，王莲生便对其心生厌倦，转而移情到了一位更年轻的妓女身上。

有一次，王莲生正与这个年轻妓女调情，却被沈小红意外撞见了。

沈小红恼怒不已，便对这两人一顿殴打，王莲生因为理亏也就没有还手。

有意思的是，沈小红为人非常“双标”，她虽然恼怒王莲生对感情不忠，但却不会对自己的不忠行为感到愧疚。

因为在她骨子里，她并不是一个传统意义上的女子，也不愿为了某一个男人选择“从一而终”，在她看来，女性有选择伴侣的自由。

因此在她与“金主”们保持短暂交往关系的期间，也会与其他心仪的男子发展两性关系，一切只图自己快活。

或许这就是她拒绝被任何一位“金主”赎身，成为豪门妾室的理由。

最后，再来说说李漱芳。

李漱芳其实是妓院老鸨的女儿，性格沉稳内敛，有点小心计。

在母亲的培养下，李漱芳十几岁的时候，就成了一名“长三倌人”。

在小说中，李漱芳的相好是陶玉甫。

不同于其他男子流连于烟花柳巷，只是为了逢场作戏，陶玉甫倒是一个有情有义的男子。

李漱芳自从跟了陶玉甫后，两人的感情一直很稳定，陶玉甫甚至有意要将她娶进家门，奈何陶家乃书香门第，根本无法接受这样一位儿媳。

虽然陶玉甫没有办法把李漱芳娶进家门，但在平日里却像呵护妻子一样，呵护着李漱芳。

李漱芳见惯了烟花之地那些油滑风流的男人，面对这样一个对自己宠爱而又钟情的男人，自然是感动不已，便同样回馈以真情真心。

不过李漱芳的命不好，年纪轻轻就不幸染上了疾病，到后来只能整日躺在病榻上吊着一口气。

陶玉甫不忍心爱之人受苦，常常在病榻前照顾李漱芳，但最终还是没能挽留住李漱芳的生命。临终之前，李漱芳或许是为了不让陶玉甫为自己过度伤心，便将另一个与她关系交好的年轻妓女，托付给了陶玉甫。

相比于沈小红和黄翠凤，李漱芳更符合“封建”传统女性的性格特质。

因此，对于她的最终归宿，总体来说还是很幸运的。

在《海上花列传》整部小说中，虽然作者的笔墨大多用于描写妓女与恩客之间的爱恨情仇，但却没有刻意描述情色与肉欲。

在他的笔触下，妓院里既有情深义重、生离死别的真情，又有逢场作戏、始乱终弃的假意，这与普通人群的爱恨情仇并无二致。

而小说中的那些妓女，在并不光彩的“职业”面具下，也不过是一个个性格鲜明的普通女性。

既不刻意丑化妓女，也不为她们辩解申诉，只是据实描绘她们的人生，这大概就是这本书的魅力所在吧.